由美剧想到的
如果用一个词来性形容我在四月里的心情，那一定是惶恐不安。
首先是广电总局的一个所谓的关于互联网影视作品的限制令，然后是关于魔
兽世界的中国代理权的纷争，最后又传来猪流感的恐慌。然而经过了五月的沉淀，
到了今天却想好好梳理一下心情。
关于魔兽世界，到了现在已经尘埃落定没有什么好说的。至于猪流感，一切
由国家操心，个人做好个人的卫生我就不再添乱了。最近在各大论坛上都看到关
于越狱结局的讨论，就想说说美剧和制度。
我是一个资深的美剧迷，从中学时开始看美剧至今也得有６- ７年了，刚开
始在ＣＣＴＶ８看，当时比较有名的是伪装者正南方。后来上大学有了网络就下
载看，说句实话，刚开始还是很不适应的，毕竟看惯了国内一天两集的电视剧，
看国外一周一集真是很痛苦（到现在２４这类的依然是等到每年这个时候全完了
一块下载看），后来也就慢慢适应了，连口味也变了，开始注重罪案剧，因为基
本上一集一个故事，看着不累。但是４月份广电总局关于网络视频的限制令把这
平静打破了。我恐慌了，不知道没有了美剧后我还可以看什么，（莫笑啊，我真
的沉迷了，尽管后来知道这只是一场虚惊）。恐慌过后我开始思考为什么美剧让
我如此沉迷，最后我得出是美剧制度的原因。
我知道很多人会说你这样有些崇洋媚外，凭什么说美剧比国剧好？凭什么说
外国的电视剧制度好？听我一一道来。
我想跟过美剧２４跟越狱的朋友都能体会那种迫切想知道下文的焦虑心情吧，
国剧有哪一部可以做到这一点呢？我知道《亮剑》，《金婚》这样不错的电视剧
有，我承认，但是这样级别的电视剧我们一年可以生产多少部呢？仅就ＣＢＳ来
说ＣＳＩ三家加上犯罪心理（ＳＦＩＬＥ名）常年位于收视榜前十，国剧有几部
可以做得到？人贵有自知之明，我们不得不承认美剧要比国剧优秀的多。
是什么造成这现象的呢？是制度！我们既然可以做出金婚亮剑这样的电视剧，
就说明我们的编剧不差。可是制度差在哪呢？我们先来看看美剧的制度。我们可
以说出好多：
一，众所周知美国实行的是收视率制度。也就是说你收视率不成就下来，别
占着位置不作为，越狱之所以今年结束就是因为他在美国的收视率太低。如果你
要讲越狱在中国的收视人群很大，对不起，美国不统计一部电视剧的全球收视率，
原因后面会讲到。
二，美剧的播放制度是实行一周一集，并且以每年９月中旬至第二年４月下
旬为一个播出周期（称为季）。也就是说与中国大陆播放制度最大的差别基本上
也就在这里，很多初看美剧的人感到很不适应也在这里。因为我们使用的是集中
播放的制度。
三，说是第三，事实上与第二点相辅相成，也就是边播边拍。
四，美国电视的广告并不向国内那样漫天要价，广告费和广告的时间一个播
放周期中也是会变化的。
……
当然还会有其他一些更细的制度，我不在这里一一列举。
这些都是明面的制度。但是你深究下去就会发现里面有一条无形手在指引着
让美剧进入良性循环，这个手就是金钱至上的理念：
首先我们看一看收视率制度（没有第四条，基本上前三条就是废的），美国
人很看重收视率，一部收视率低下的电视剧在美国是无法生存的，只要吸引不了
足够的注意力，那么不管该剧的情节进行到何处，电视台都毫不留情地腰斩。制
作公司和电视台合作一部电视剧后会根据该剧每季的播出效果来决定是否应该继
续拍摄下一季。究其根本就在于市场经济的基本制度。商品经济时代电视台要生
存主要靠的就是广告，所以他的利益基本上和广告商是一致的，而广告商的钱来
自于商品的生产商，再往下追究下去会依次经过各级经销商，零售终端还有消费
者。
老罗说美国是一个法律细致到变态的国家，所以首先我们可以肯定的是能上
广告的，他们的产品质量也会足够硬（当然偶尔也会有意外，但那是非常态），
那么像一个品牌的拥有者该怎么赚钱呢？酒香不怕巷子深这句老话在当今社会是
不适用的，所以必须要打广告。可以广告应该是怎么个投放法呢？我们总得有个
标准吧，这个标准就是收视率。你想想你要是想做广告当然也是哪里看的人多放
哪里了不是？所以收视率就成了硬指标。
在看看第二条。事实上这条也是为广告商服务的。我们想想看一周只能播一
集，那么多电视台那么多频道怎么办？只能扩充电视剧的数量，可是你有办法想
象那么多的频道播着不同名字但是内容相似的电视剧的情况吗？所以电视台只能
为电视剧分类，所以美剧可以同时播放好几十部类型不同电视剧，包括医疗，罪
案，科幻，冒险，情景喜剧，都市各个类型。它的好处是可以让不同收视口味的
观众都可以在固定时间段找到自己喜爱的节目，满足最大限度的人群。而且同时
也分开了各个种类电视受众。为投放广告提供指导（当然少不了消费心理学）。
比如我们可以通过调查知道，喜欢罪案剧的人是什么年龄段，这个年龄段的常用
消费品是什么，他的消费习惯是什么，那么我就按照这个结果进行投放广告。
美国广告费的变化这一点要比国内好得多，因为在国内我们播放一部电视剧
前，不知道它的结果会怎样。举例来讲比如亮剑的热播谁可以预料得到？如果广
告商看到收视率高说我想再追加２０秒的时间怎么办？你把钱打过去了，电视剧
播完了。下一部的收视率谁可以保证？但是美剧就不会，因为第二条的原因，我
大约可以持续７个月。除去圣诞节目还有大约６个月的时间。而圣诞前后收视率
基本不会有太大的变化。作为一个品牌拥有者，我如果认为目前的收视率低于预
期，我可以要求减少广告投入，如果反之，我可以要求增加。
经过上文我们可以知道，钱不是凭空生出来的，无论是编剧演员导演，还是
电视台，广告商他们赚的钱事实上都来自于生产商（品牌拥有者）的广告投入，
那么在这种情况下会有哪个编剧不认认真真的写剧本，演员导演不拼命的把电视
剧往好了整？把一部电视剧写好了，拥有一个较高的收视率往往意味着可以拿到
更多的广告费，编剧从中得到也会更多，甚至可以养活一家人一辈子。如果不服
的话请看法律和秩序，这部电视剧从１９９０年开始播，一直到现在，距离美剧
史上的２０年记录仅仅相差一年。在想想看，老友记播出了１０年，Ｘ档案播出
了９年，ＣＳＩ系列中拉斯维加斯播了９年，迈阿密播了７年，纽约播了５年，
欲望都市播了６年…
再来说一说第三点，事实上由于一周一集的制度，使得编剧有时间能够听取
观众的意见，而把观众的意见写入到电视剧中则是由第四条决定的，想想看，听
取大部分观众的意见并在不影响大局的情况下（事实上有一部分影响到了）反映
到电视剧中去，往往可以吸引到更多的观众（自己的想法能影响电视剧的走向多
么具有吸引力啊）！也就意味着可以有更多的收入，何乐不为呢？
当然还有美剧制度还有其他的方面，但是如果够细心的话，就会发现无论如
何都会有金钱这个因素在无形中掌控着。比如美剧在映季期间是不会重播的，因
为重播的时间不好安排，也不利于统计收视率，想想看如果给美剧安排重播，那
么必然是在早上或者下午，这个时间的收视率并不高，商家自然不会选择这个时
间按投放广告，没有利益自然也就没人做了。
我说过越狱之所以被砍就是因为他在美国的收视率太低，美国人为什么不统
计全球的收视率呢？我说了是美国商家投放的广告养活了那么大一批人，这些商
家的生意主要在美国境内所以自然不统计全球的，再加上时差和网络共享等原因
所以仅以美国收视率为标准。
谈到这里想谈谈越狱。事实上这个题材决定了他的短命，因为在这个题材上
有一部很难超越的电影，那就是肖申克的救赎。这部电影在这个题材上的成就实
在是太高。那么反过来看一看越狱这部电视剧，第一部已经给了一个基调，那就
是哥哥是政治的牺牲品，被投入了监狱，这一阴谋的实施者是总统。好了我们来
分析一下，美国总统是四年一换，你谜底都揭露出来了，美国观众还可以忍受四
年后她的连任吗？（别告诉我可能，看美剧就要用美国人的思维）。好了如果你
说我可以在总统后面加一个集团，那我告诉你更失败，历史上有失败的例子，伪
装者，多好的电视剧，为什么砍了，因为编的剧情太大了，黑手还没有露过面，
掌控非洲的人都已经出现了，换句话说幕后黑手至少横跨美，非两大洲，你能想
象得到那个集团有多大吗？那个还有科幻色彩的都已经写不下去了，你以为这个
现实题材的东西可以编多久，编到什么程度？美国观众经过那么多优秀电视的洗
礼，越狱这点东西当然就看不上了，所以除了第一部以外，这三年越狱的美国收
视率实在是搞不上去了。事实上如果没有编剧大罢工，越狱根本就不会有第四季，
因为第三季就到了被砍的时候了，但是因为罢工没办法给了他一次机会，但是这
个题材决定了他不可能长命，这个论断在我看到第二季第二集的时候就说过，只
是没有想到编剧罢工给了他多播一年的机会。
此外美国的播放网络掌握在仅有的几个公司手中，也使得美剧可以进入一个
好的生态环境。比方说我把一年的播放日程都已经安排好了，那么即使某个导演
看到一个题材想跟风拍点类似的，那么对不起没有您的位置了。这样做做大的好
处就是防止大家蜂拥而上把一个题材彻底的拍烂，当然美剧也会有衍生剧，或者
同类型的剧，但是你总是可以找到不同的特点。
比如说前几年还珠活的时候，好的，遍地都是清宫戏，不否认其中有些精品，
但是现在你们看到清宫戏还有什么想法呢？据说张国立的纪晓岚４又要出来了，
我反正是快吐了。再有前两年，亮剑火的时候，满大街都是抗日剧，有意思吗？
看个开头我就知道结尾，这个题材我看已经拍烂了。再有近一段时间热播《丑娘》，
好完了之后，各个电视台纷纷推出自己的苦情戏，剩下的我不说你这知道，这个
题材还能发掘多久呢？当我们用这种锲而不舍的精神把一个个的题材全排烂了以
后，国剧还有什么前途呢？
再来看看美剧，每个电视剧总会有自己的利益和特点，就拿我喜欢的罪案剧
来讲，ＣＳＩ绝对是正剧，很严格的办案程序，很公正的执法态度，ＣＳＩ中的
正义感让观众认为现实中真的有电视里那样的角色在维护正义，而９１１后对正
义的需求则使ＣＳＩ得到了更广泛的关注。但是我们得看到，就是ＣＳＩ的三家
也有着自己的特点，拉斯维加斯老大ＧＧ对于证据的严谨态度和他的学者风范，
迈阿密Ｈ对下属的关心和体恤，纽约Ｍａｃ对于公正和正义的执着追求，这些使
各自的系列有了各自的特点和魅力，即使今年的ＧＧ的演员要离开了，顶替他的
也依然是一个学者型的探员，为的就是要保持ＬＶ的这种风格。现实中当然不可
能都是这种罪犯，还有一些连环杀手，以及一些特殊群体内的罪犯，怎么办呢？
我们可以有ＦＢＩ的ＢＡＵ来对付连环杀手（犯罪心理），或者专门的人士来对
付特殊群体中的罪犯（军法署和ＮＣＩＳ）。你如你还不过瘾觉得有些人逃过法
律的制裁太…，别急我们还有嗜血法医专门这个（为此ＳＦＩＬＥ还专门搞了个
投票，当嗜血法医遇上ＢＡＵ）…
但是我们还可以从中看到，ＣＳＩ的扩张事实上到了纽约便停止了，原因很
简单，第一：如果要开发第四个城市，那么这个城市的犯罪率一定要高（维加斯，
迈阿密，纽约都是高犯罪城市），而且还要足够的发达能支撑起一个犯罪实验室
的开销（没办法，犯罪实验室的开销都是从州预算里扣出来的）；第二也是最重
要的，那就是新的团队必须要有属于自己的特点。否则，不光会砸了自己的那一
部分，甚至会连带的捎上已有的三家。所以尽管不断的有传闻说ＣＳＩ要开第四
家了，但是却始终不见踪影的原因就在这里。
而且衍生剧也未必一定要题材类似，比方说法律和秩序，他的取材十分广泛，
但是第一部衍生剧ＳＶＵ则变得十分有针对性，那就是特殊受害者——性犯罪或
者虐童案的受害者。而第二个衍生剧则开始破解一个个案件后案件后的动机。第
三部衍生剧则把注意力放在了检察官上停前后的工作上，而第四个衍生剧Ｃｏｎ
ｖｉｃｔｉｏｎ虽然没有带着这个系列的名字，但是他却是把重点放在ＳＶＵ中
检察官的私人生活上。
换句话说无论是ＣＳＩ衍生剧赋予新团队以新的特点，还是Ｌ
由于金钱的关系，观众，商家，电视台，广告商，电视剧制作组是一个相互
制约的良性关系又使美剧有了以下特点：
具有开放性：美剧不主张以一种封闭的关系结构来限定故事的发展，在设定
了几个基本主人公之后，将整个剧情开放，让他们来面对完全陌生的一些群体。
我们可以看到无论是罪案剧，医务剧，还是科幻剧，都市剧都是这样。这么做一
来显得真实，我们生活中就是一个一个的小团队，你能想象医生只有那么两三个
病人的情况吗？你能想象警察通篇只办一两个案子，只跟两三个打交道吗？我们
往往遇到的是陌生人，所以开放式可以使剧集更真实；其二方便编剧，因为如果
编的好还可以继续往下写啊，写完今年写明年，剧情开放嘛！其三就是万一中途
要换人也方便啊，法律和秩序已经换了不知多少人了，但是还是那个风格就一连
播了十九年。
形成了很严谨的制作流程：包括两个方面
第一：形成了流水线制作，包括主笔设计情节，专人编写提纲，专人撰写对
白，总编剧汇成脚本，制片人和导演作前期筹备，拍摄，后期制作，发行播出。
因此，美国电视剧一般都有一个庞大的编导小组，比如著名的《２４小时》，一
共用了１６位编剧、１０位导演、６位执行制片，虽然每集的导演编剧风格不尽
相同，但由于事先作了通盘考虑，２４集看起来一气呵成。美国电视剧讲究故事
和对白，因此设计情节框架的主笔占有绝对主导地位。
第二：制作公司有一套非常严谨的制作流程。一部新电视剧首播后，如果受
欢迎，它还会在５月至８月的非映季期间，在同一电视台重播一次。一部戏如果
能维持大约四个映季，累积到１００集左右，就会被节目制作商以比首播低得多
的价格、每周５集连续播放的方式卖给地方电视台和其他有需要的电视经营机构。
之后，一些节目还会被打包卖到国外。
有些人认为在电视艺术上谈钱是丑陋的，我并不这么看，因为现代电视剧已
然发展成为一种产业，金钱的流向或者说清晰的金钱关系可以帮助明确权利义务
的关系，我拿钱了我就要享受到相应的服务，好电视剧就有好收入，然后制作组
更可以以此拍的更好，今天良性循环。看看中国，一天看两集，一个二十集的电
视剧十天搞定，导致的结果就是戏拍完之后，好也好，不好也好，反正是拍完了，
反正是把广告拉到手了。然后就是商家看到没有利益，然后减少投放光该，制作
组缺少资金不得不粗制滥造进入恶性循环。
是不是这样我们可以看看网络的统计：《老友记》，原文名《Ｆｒｉｅｎｄ
ｓ》、又译作《六人行》，曾在１９９６年创下５３００万的收视记录。《六人
行》的大结局（６０分钟）是２００４年美国国内收视率第二的电视节目（第一
位是第三十八届超级杯美式橄榄球赛），一共有５２２５万美国观众收看（最高
估算量为５千６百万）。
别告诉我老版西游记的收视率有多牛，我承认他拍的不错，你们看到的是他
的辉煌，我看到的确实那个年代整个电视剧市场的疲软，和制作水平的低下。仁
者见仁，智者见智。你们为这部电视剧叫好，我却为整个电视剧市场感到悲哀。
[ 本帖最后由 萍踪 于 2010-5-26 14:41 编辑 ]
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